怎样写小说:写小说的人都是怎么开始写第一本小说的？作者：弓长小初

一、写作与读书

几百年前杜甫就曾说过，读书破万卷，下笔如有神。这话放在如今依然是真理。

写作与读书密不可分，读书是输入，写作是输出，没有输入何谈输出？

当然，并不是所有的输入都可以内化成为知识，有效输出。读书有方法可寻，正如艾丽斯·马蒂森说，读书并非以数量取胜，而在于阅读时是否同时兼具好奇心、能动性和求知欲，并找到自己与哪些伟大作家之间的差距。

选书亦有法可寻，叶圣陶先生在《文心》中说，读书贵在新知，写作贵在新意，这其中最要紧的是触发。

所以，在学习写作时，我们可以先做主题阅读，通过主题阅读，整合同类知识，构建知识脉络。在构建过程中会遇到很多的触发点，将这些触发点记录下来。

这些看似微不足道的胡思幻想，将来可能会成为千金不换的创作素材。

比方说，在读《外婆的道歉信》时，可以将书中淘气的外婆与生活中严厉的虎爸熊妈做对照。也可以与其他治愈系小说，如《追风筝的人》进行组合，对比作者天马行空的想象力。

艾丽斯·马蒂森说，无论小说、随笔、还是散文，我们所说的故事创作，不过就是将一个想法具体化，意义化的过程。可以直接诉诸想象或者回忆，先记下闪现的单一事件、想法、影响或者事实。总之，先把涌上心怀的事件通通记下来，再从中筛选。

如果这些触发点是关于成长故乡或者任何非常熟悉的事物，那就太好了。作家写作要么是他们生长的地方，要么是他们所在的族群，又或者是他们熟悉的生活方式——比如移民生活。

咱们熟知的很多作家，都有自己的精神家园。比如贾平凹的商州、阿来的藏区、莫言的高密、王安忆的上海里弄、冯骥才的天津等。

这个精神家园是一个作家的根，是他创作的源泉。

有根的作品，饱含情感。小说中，故事可能是假的，情结可以是假的，但情感一定是真的，只有能打动自己的文字才能打动别人。

二、让人物活起来

好的作品中有生动形象的人物、起承转合的情结及鲜明独特的语言，所有这些融为一个优秀的整体，读者只要看了开头就停不下来，直至读到结尾才长舒一口气，还会时不时的回味。

余华的《活着》满足了上面提到的所有要求。在小说的开篇，主人公福贵老头儿与老黄牛一起出场，老黄牛有很多名字，一会儿叫凤霞，一会儿叫友庆，一会儿叫家珍，一会儿叫二喜，一会儿叫苦根。

读到这里，就吸引了读者的好奇心，为什么要用那么老的牛犁地？为什么一头牛会有那么多名字？

故事就此展开。

前半部分余华塑造了一个渣男福贵，他吃喝嫖赌、打怀孕的老婆、骑着妓女到岳父门口炫耀，终败光了家产，气死了老爹。

后半部分，浪子回头，我们本以为会是大团圆结局，但余华并不偏爱笔下的人物。福贵被抓了壮丁，九死一生回到家乡，却发现母亲早已含泪而终、一场疾病夺去了女儿的声音、儿子与自己形同陌路。你以为这样就结束了？接下来才是真正的高潮，儿子被无良医生抽干了血去世、妻子病死、女儿产后大出血、女婿死于意外，最后小外孙被几颗豆子噎死了。

只剩下福贵老人与老黄牛相依为命，他用亲人的名字命名老黄牛，仿佛他们都在。

写出这样的小说，需要有三种能力。

1、逻辑主线

如果将写作比作放风筝，那逻辑主线就是风筝的线，它决定了风筝的方向和高度。读者在读小说时，也会始终注意着这条线。

没有逻辑主线的小说，是不完整的。整本书会显得拖沓散乱，像极了那些不知所云的烂片儿。

所以，动笔之前一定要先列好大纲，反复揣摩。

2、想象力加持

放风筝不仅需要线，还需要风，想象力就是风。它决定风筝能不能飞。艺术作品源于生活高于生活，写自己的小说，如果只是单纯的罗列事实，那是日记。

小说如果没有了想象力加持，便会索然无味，而且也会大大限制了可以写的范围。

比方说《三体》如果没有大刘丰富的想象力，故事就会变成，一个对国家失望的女科学家，想要报复社会，找来了外星人帮忙。当地球人与外星忙于博弈之际，另一波更高级的外星人趁虚而入，双方团灭。

再比如《玛格丽特小镇》如果没有了想象力加持，就会变为，女子结婚两年出轨隔壁老王，丈夫出轨前女友进行报复。女子愤然离家，自杀之际得知自己已有身孕，艰难生女后自杀身亡。

流水账一般毫无美感可言。

想象力源于生活，如果实在没有想象力可以试试走出去，看看大自然观察一下周围的人和事，或者头脑风暴一下。

3、用事件推动

毋容置疑，短篇小说应该具备悬念和戏剧性的结局，普遍的做法是平地起波澜，一个事件接着一个事件发生，随后再一一解决问题。

让人物活起来的关键是为人物安排属于他的事件，用事件推动故事的发展。

麻烦和冲突是故事的灵魂，而事件是体现麻烦与冲突的唯一方式。

在塑造人物时，你说你开心，但开心是一种内在情绪，直接写“我好开心”，读者非但无法感同身受，还会失去读下去的耐心。

同理，你说你悲伤，悲伤的低调而隐晦，没有事件的支撑，无法成为一个完整的故事。

比方说，《红楼梦》中，黛玉初入贾府，什么都不懂，处处留心观察，跟着大家做，吃茶时“早见人又捧过漱盂来，黛玉也照样漱了口”，可见她谨慎敏感。葬花一事又展现出黛玉多情的性格特点。

《被嫌弃的松子的一生》中，通篇没有提到原生家庭对松子的影响，但通过她一次次飞蛾扑火，为爱不顾一切的事件，展现出了一个因为从小缺爱而为爱奋不顾身的女子。

三、铸就完美

真正的作家和自认为作家的人之间最大的区别就在于，前者认为作品是需要修改的。

很少有人可以只写一稿就完美无缺，即使是最优秀的作家也是需要修改的。

我们并不排斥修改，但问题在于不知道如何修稿。

改什么？

《文心》中说，起承转合的地方。

所有的作品，最终的落点都是在句子和词汇上。如果用错了一个词影响的是一句话，而用错了一个转折词，会导致一段话或者一篇文章有另一个走向。

其次，需要注意，尽量用短句子。简单但饱含信息量的句子，最有力量。

如何改？

修改的关键在于，将自己从作者的身份跳脱处理出来，站在旁观者视角客观的看待作品。

达到这个目的的方法是，写完后放一段时间再来改，原则上讲放的时间越长效果越好，但至少要隔几个小时。

修改时最好可以将文稿打印出来，读出声。朗读是认识的最后一步。需要特别注意段落的划分，起承转合的地方，以及卡壳和有歧义的地方。

如果想要找别人帮忙，最好找互换作品的作家。《文心》中几个学生常常交换意见，因为大家都懂，而且不会因为不好意思而不敢说实话。

写作并不是作家的专长，自媒体时代，人人都可以成为“作家”。

余华说，写作唯一的捷径就是，写。

作家格拉德威尔在《异类》中说，“人们眼中的天才之所以卓越非凡，并非天资超人一等，而是付出了持续不断的努力。1万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。”

但别忘记，“一万小时天才定律”有一个非常重要的前提，在正确方法的指导下，坚持不懈，反复思考，从错误中学习，在失败中前进。

《写作课》存在的意义就是为我们提供正确的方法，科学的指导。希望你可以写的开心，写有所成。

更多回复：

知乎网友知乎用户：

　　初中写周记时灵感爆发后写了个头，然后感觉可以往下继续写……

　　反正晚修也无聊

知乎网友枫叶：
写了一部15万字的幻想小说，耗时差不多一年，当初是发在榕树下的。
记得是2013年吧，虽然只有短短15万字，但这却是集结了我的心血，我不怎么喜欢网络小说那种磨磨蹭蹭凑字数没啥剧情的百万字小说，我还记得别人对我这部小说的评价。
“宏大的世界观，故事情节紧凑，说实话，我只在看犬夜叉的时候有这感觉”
话说回来，这部虽然签约了，但至今没有任何收益，只当做是一部属于我心底的故事，希望等我真真正正出版一部小说时再翻出我的第一篇小说，感慨万千。
以上

知乎网友爱吃肉的兔纸：
我觉得我有好多事情想说，好多回忆像留住，好多遗憾想从头再来…用文字婉婉叙述，将它留住，将书里的故事完美…是我唯一能想到的办法

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